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太图之声（第1360期） ▏《园林漫步》5-花木和亭廊楼阁

2023年07月07日 10:02:00

编辑撰稿人·播讲人

梁颖娟

太原市图书馆信息部馆员

思维导图

《园林漫步》.png

花木和亭廊楼阁

色、形、声、香协奏曲

宋代大画家郭熙说：“山以水为血脉，以草木为毛发……故山得水而活，得草木而华。”园林造景也一样，唯其有了植物，才会有生气，而呈现出华滋之美。

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扬州瘦西湖凫庄

园林植物的第一个组景作用是给风景涂上了一层富有生机的绿色。现存的古园中，以“饮绿”“拥翠”“嘉荫”等为题的景名或建筑比比皆是。这些绿，构成了古园景色的色调，增加了风景的自然天真，也为人们在园内的欣赏、休息和起居生活创造了一个理想的环境。

绿之外，树木花草还给园林添上了许多绚丽的色彩和美丽的形姿，增强了园林的观赏价值。花卉是园林中较主要的植物景，诸如牡丹、月季、丁香、杜鹃、海棠、紫荆等，它们以缤纷的色彩、娟好的形姿、迷人的芬芳，给人以不同的赏景感受。现存的苏州古典名园中，以四季花卉为主题的景点还有很多。春天观赏山茶花的有拙政园西部的十八曼陀罗花馆；看海棠花的有海棠春坞；晚春看芍药花的有网师园殿春簃；夏天赏荷的有拙政园远香堂和荷风四面亭；秋天赏桂的有留园闻木樨香亭、狮子林的暗香疏影楼；而怡园的梅林、狮子林的问梅阁，更是冬日赏梅的好地方。

赏色离不开赏形，两者是互相关联的。园林风景中，植物的形美更使人目不暇接。大乔木的形体多种多样；花卉的花型更是变化多端，而一些专供观赏的花树，其形其色更绝。如隋炀帝所看的琼花，形、色、香俱佳，古人赞曰：“梨蕊三分饰玉体，桂香一缕裹娇魂。”不仅让帝王目迷神乱，而且令世人赞叹不已。

园林之香，除了春兰、夏荷、秋桂、冬梅之外，名目繁多，举不胜举，就连一般的松、竹有时也会散发出特别的清香，甚至苔藓、小草等低小的植物也会发出诱人的气息。所有这些作用于嗅觉的无形风景信息，加强了园景的动人魅力。由于园林地势起伏，又常常被分隔成许多小院落，因此人们在游览时所闻到的香味，往往是一阵阵若有若无、淡雅含蓄的，这比浓烈、带有刺激性的香更令人陶醉。古园中赏香的景点着实不少，比如颐和园中赏竹香的玉澜堂、赏藕香的藕香榭、赏兰桂香的澄爽斋、赏花香的芳辉殿等。

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北京颐和园乐寿堂前的玉兰

植物景致不仅色美、形美、香美，而且还具有声美。诗人词客，因为熟知韵律曲调，对声音也特别敏锐，所以古来园林就很注重风声、雨声、松涛、竹韵等声景的借鉴和创造，特别是卧石听松，每每成为园林中与听泉并重的主景。游览无锡惠山，不可不访听松石床，这是江南一大赏声名景。松涛、竹韵需要风的帮助，而淅淅沥沥的雨丝打在一些大叶植物上，也能发出美妙动听的天籁之音，使园林自然交响曲更为完善。这些植物主要有芭蕉和荷叶。拙政园听雨轩小院内，池畔种植了几株芭蕉，得体地创造了一个声色俱美的欣赏空间。“留得枯荷听雨声”是李商隐的名句，古园中也多照此意境设置赏声之处。

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顺德清晖园的竹篁

说到园林的林木花草，不得不介绍与植物景致密切相关的小动物活泼的点缀。我国向来有在园林中驯养小动物的习惯，并且将它们组合到园景中来。以动物景致作为局部景区的观赏主题的也不少，如苏州拙政园的卅六鸳鸯馆、苏州留园的鹤所、北京颐和园的听鹂馆、北京王府花园的听莺坪、静鸥轩、渡鹤桥等。这些可爱多趣的小动物景致点缀在园林中，使园景显得格外活泼。鸟雀蝉蝶之外，鱼也是园林中常见的动物景致。像鱼乐园、知鱼槛、观鱼榭这样的景点，也成了我国园林的一大内容。动物景对园林的辅助是多方面的，其最大特点是以动态的形象美和其他相对静止的景物形成强烈的动静对比，给园景带来了活泼的生气。

各式建筑点缀园中

我国园林的三大构园要素中，唯有建筑景完全是由人工创造，它们在花园中往往集中表现了造园家的艺术构思。园林中的建筑作为人类创造的艺术精品，对游人有着特殊的吸引力。人们游赏园林风景，曲径漫步，廊引人随，凡看到亭阁楼台、厅堂斋馆，都要去看看坐坐，因为经验告诉人们，这里每每有好景致。造园家一方面通过建筑来组织游览，指导游人去欣赏美丽的山容水态，一方面又利用建筑的庇护给人们提供看景和生活上的方便，例如夏天遮阳、雨天避雨，以及累时小憩、渴时品茗。可以说，建筑是山水风景与游人之间的一种过渡。

园林建筑变化极多，布局灵活，而归总起来，其类型基本上无外乎“隐”和“显”两种。

那些作为风景欣赏主题或点景的塔、亭、阁，在设计上要突出它们的形体和多姿的外轮廓线，都是属于“显”的建筑。

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苏州留园八角亭

“隐”是指建筑不一览无余地全部显露出来，而是和环境紧密的融合在一起，或者掩映于浓荫翠绿之中，或者藏于假山岩壁之后。建筑体量较大，造型特别，不同于一般的山水景物，因而若有若无、半藏半露的建筑，能使园林景色更加和谐自然，同时也增加了园林的韵味和含蓄。

所以，除了点景和构图需要“显”的建筑外，园中一般的厅堂斋馆，总是和林木灌丛、假山石峰等环境相互掩映，多少有点“隐”的意味。“曲径通幽处”是我国园林隐深、含蓄特色的形象描写，这幽处往往是指被花木掩遮的建筑，像上海豫园的萃秀堂深藏在峭壁岩石间，完全被黄石大假山所遮挡，游人若不登山，便发现不了这一建筑，堪称是园林建筑“隐”的典型。

园林中建筑虽多，但在整个风景中，终究是处于次要的地位，它必须融在山水景色中，与自然风景相协调。如果一座园林只以纯粹的建筑艺术吸引人，而不是以山林泉石风景为胜，那么就“虽由人作，宛自天开”来说，它的创作还是失败的。因此，在造园艺术家的手中，园林建筑都是为风景服务的。他们利用建筑来扩大空间感，进行对景借景，利用建筑来延长游览路线，指导游赏。他们将建筑作为园林山水风景中的一部分，而不是独立的艺术门类来加以考虑。因而，努力处理好建筑和周围山水环境的关系，是造园设计构思的关键。

为了欣赏风景的需要，园林建筑一般都比较空透。正规建筑中实的墙在园林中往往被虚的栏杆或空透的门窗代替，一些用作生活起居的主要厅堂，每每设计成方便看景的四面厅，而位于山巅水际的亭台小筑，干脆连门窗都不要了，四根柱子顶着一个屋顶。在这些建筑中，人们可以自由自在地环顾四周，尽情赏景。同时，建筑的空透开敞，又使室内外空间互相流通，打成一片。从外面来看，亭榭很自然地融入整个风景环境之中，而坐在建筑中的游人，也同样感受到依然身处园林风景之中。

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无锡寄畅园先月榭

古园中建筑名目繁多，莫穷其变，明末造园大家计成在《园冶》一书中列出专讲的就有堂、馆、楼、室等十四五种。其实，在园中随宜布置、引导游赏和点缀风景的倒是一些小筑，其中最重要也最常见的是亭、榭、廊、桥。亭造型多变，灵活性大，能因地制宜地与墙、廊、桥等组合成半亭、廊亭或桥亭。榭的建置方式和亭很类似，这也是人们经常把亭、榭连在一起的原因。园中之榭，每每依水，故又称水榭。廊常常贴水穿行于花间柳下，被树丛、山石所掩盖。它那又曲又长的连续形体和简朴的造型，体现了园林建筑的曲线美和朴素美。桥的形制变化无尽，也是园林中组织游览、美化园景的重要手段。

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