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太图之声（第1363期） ▏《园林漫步》8-别样的艺术原则

2023年07月12日 10:14:50

编辑撰稿人·播讲人

梁颖娟

太原市图书馆信息部馆员

思维导图

《园林漫步》.png

别样的艺术原则

我国古典园林“园因景成，景因园异”。其妙处可说是园园不同，所以古人说造园是有法无式——只有总的艺术规律，而无固定的程式。归总起来，古典造园的总则可概括为12个字，即“顺应自然、重在对比、巧于因借”。凡是名园胜景，这十二字诀可以说是无处不在。了解这些，对感悟造园家的匠心、提升赏景时的审美意趣，是大有裨益的。

顺应自然

在古代造园设计的艺术原则中，处于第一位的便是因地制宜、顺应自然，按自然山水的规律去布置各类景物，充分借取自然景色的美。以无锡惠山脚下的寄畅园为例，惠山东麓延伸出的一支余脉直接寄畅园西壁，并有数点余脉突入园中。于是，造园家就顺着园外真山的脉络走向，以土筑山；在一些高处及关键处以山石点缀，其走向与真山脉络保持一致，石质、石色及纹理也相同，不流露出人工斧凿的痕迹。因而土山虽然仅仅高数米，但游人有置身于真山脚下之感。

自然山水中的园林，得到活水比较容易，开渠引流即可。有些将源头组入园中，本身便是一个好景，如晋祠难老泉、避暑山庄热河泉、惠山的天下第二泉等。城市园林，也要疏通水的来去，接入天然河道，不少古园有闸桥、闸亭，就是为控制外河与内水的水位平衡而设的。有些城市小园由于地理条件，实在无法接通地表活水，于是要在溪流池塘的最深处打几口井，将园林之水同地下活水相连通。这些都是园林理水的好方法。

和堆山理水一样，古园中花草树木及小动物的点缀也要顺应自然。我国园林的花木，虽然也经过人工的栽培，但绝大多数仍然保持着自然生长的姿态。另外，古园植物不追求名贵品种，除个别品赏名花的院落外，花木配置也同自然田野中相仿佛。造园家每每注意选取易成活、好管理、姿态雅的品种。

建筑是花园中唯一的人工创造之物，如何处理好它与山水林木的关系，表现出自然和生气呢？具体地讲，它必须多曲折、多变化、多开敞。

“多曲折”，是建筑的布局不讲轴线，可因观赏的方便和赏景的需要灵活自由地散布于花园之中。本应以直线组成的路、桥、廊等，因地制宜地变成了曲径、曲桥、曲廊。亭台建筑的踏步、台阶也常用呈先自然柔曲外形的山石铺成。屋顶形状，屋角翘起、檐口滴水以及室内梁架结构等也呈现出一种很协调的弧线。这一由“直”至“曲”的转化使建筑与山水风景和谐地融合在了一起。

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苏州沧浪亭滨水游廊

“多变化”，是建筑的随宜多变。比如拙政园中部的小庭院“海棠春坞”，为了对景的需要，设计师置传统建筑的奇数开间于不顾，因地制宜地创造出一间半的结构，正中有变，使小院景致更加精雅。

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南京瞻园岁寒亭前的腊梅

“多开敞”，是建筑的开敞。古园建筑为了与外界的自然风景气息相通，一般都是开敞通透的。园中亭、榭、廊等为观赏服务的建筑干脆就没有门窗，就连一些日常生活起居功能的厅堂，也设计成“四面厅”，消除了建筑和外在自然的界限，做到了顺应自然。

重在对比

在古代造园布局设计的艺术原则中，表现的比较突出、比较完善的是园林组景的对比和反衬。园林景致的对比，可以指园内大的景区之间的对比，也可以是一个景区内不同观赏主题的对比。在古园布局结构时，造园家常常采用的动静、虚实、曲直、旷奥、大小、开合、藏露和聚散等艺术词汇，都是对比法则的具体应用。

园林结构上的动静对比，首先在于动静游览区的划分。如可攀登的大假山、曲折的山洞、宴客迎宾的厅堂、临水的月台等，都带有较多的动态的元素。而山背面的小筑、供人休憩的亭榭、偏居一隅的书斋等，又是适宜静观的赏景点。一般而言，大型园林以动观为主，以静观为辅，小型园林则反之。园林艺术的动静对比，还常常通过风景形象表现出来。假山、平湖、清池、建筑、树木一般是静的景致，但在一定条件下又表现出动态。如在天空行云的衬托下，假山石峰似乎也有动感；一池静水，微风吹拂，就会皱起波纹；山间林木稍有风吹，就会摇动；古建筑的飞檐翘角，本身也具有动感。这些都包含着丰富的动静对比。

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苏州拙政园的波形廊

在园林结构形式上，虚与实常常表现为陆地（假山）为实，水面为虚；有景处为实，留空处为虚；近景为实，远景为虚；呈现在主要游览路线上为实，掩映在树木建筑后的为虚。此外还有明实暗虚、物实影虚、屋实院虚等许多景致的对比。

园林的曲直对比，主要矛盾在曲。造园理论中的“水必曲、园必隔”就是讲园林布局结构必须曲折多变，所以园林中多曲水、曲路、曲廊、曲桥。从观赏性上说，这些“曲”，增加了游览路线的长度，延长了游赏的时间，扩大了园林的空间感。在布局时，游廊曲路两旁常常安排不同的主题风景，以便游人随路观赏，视线不时进行小角度的变换，丰富了景观。

“曲”的另一层含义是使风景曲而藏之，不直接显露出来，这时的曲直对比就成了藏露对比。园林的风景结构中，常将一些重点景致曲而藏之，让游赏者经过一段时间的游赏后，在“山重水复疑无路”的情况下，一转身或一抬头，出其不意地发现“柳暗花明”的风景主题。

园林要以有限的面积创造无限的空间，大小对比中，矛盾的主要方面是小，可以说园林创作的每一个过程都在进行着从小到大的转化，要应用各种艺术手段使小山小水呈现出天然山水林泉的情趣。例如假山不能太高，但要沟壑俱全；池面虽小，仍要表现弥漫深远之貌。

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苏州网师园引静桥（三步拱桥）

园林的开合是指风景形象在面积、体量、颜色等方面的聚和散、均衡和对照。例如堆假山如果只合不开，势必单调如浑然一块；如只开不合，就散而没有主景，显得杂乱。好的假山必定开合得当，如上海豫园黄石大假山，出自明代叠山家张南阳之手，开合聚散安排十分妥帖，主峰突兀高峻，山之余脉、石之散点也顾盼得宜。园林理水，也讲究开合聚散。小园水面应以集聚为主，使之有连续宽阔之感。大中园林之水，可适当分散，看上去弥漫连绵，有不尽之意。

巧于因借

借景、对景是中国园林应用得最为奇妙的艺术手段，因借的核心是因时因地将局部的欣赏空间延伸出去，以组入更多的景致来为我所用。借景能扩大园林的空间观感，增添园林的自然风趣。经过数千年的艺术积累，园林借景也演化出许多形式，主要由远借、近借、邻借、实借、虚借、镜借和应时而借等。

近借、邻借并非一定要借园外之景，同园相邻或者相对的不同景区也可以通过花窗、洞门进行互对互借，这种借法一般称之为对景。园林借景对景，少不了变幻多姿的门窗的接引和联络。

“窗竹影摇书案上，野泉声入砚池中。”这是颐和园临湖玉澜堂庭院中霞芳室中所挂楹联，点出了虚实景致互借交融的美妙意境。窗外的青竹、山泉是实借，而竹影摇曳、泉声潺潺的影、声之景则为虚，但它们均被借入室内被人观赏。

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