编辑撰稿人

宋宪晴

太原市图书馆采编部副研究馆员

播讲人

张茹

太原市图书馆多媒体服务部主任、副研究馆员

思维导图

狄更斯与《大卫·科波菲尔》

查尔斯·狄更斯虽然个头不高，但是举止优雅，外表讨喜。英国国家肖像馆里收藏着一幅他的画像，二十七岁的他坐在写字台旁一把考究的椅子上，一只纤细优美的小手轻轻搭在一页手稿上。他穿得非常华丽，脖子上系着一条宽大的丝绸领带，褐色的卷发别在耳后，垂落在脸颊两侧。他的眼睛很漂亮，脸上那副深思熟虑的表情也正符合无比仰慕的公众对这位年少成名的青年作家的期待。

而肖像画无法表现出的是他的活泼、他光彩照人的精神，还有他心灵与头脑的活跃，每个与他打过交道的人都能从他的神态中看到这些特质。

一八三三年，已经在国会下议院的记者席工作了差不多一年的二十一岁的狄更斯，开始撰写一系列关于伦敦生活的短文；最早的几篇刊登在《月刊》上，后来的则登载在《晨报》上；在他二十四岁生日当天，它们被集结成两卷出版，命名为《博兹札记》。这本书获得了很好的评价，他很快就获得了新的约稿邀请。

当时那种人物滑稽的趣谈小说十分盛行，这类小说按月刊载，还带有漫画插图。那就是如今连环漫画的前身，它们在当时也如同幽默漫画一样广受欢迎。

有一天，一位出版商找到狄更斯，请他写一个关于业余运动员俱乐部的故事，用以配合一位知名艺术家绘制的一系列插图。这些故事最后就组成了《匹克威克外传》。到了集结出版的时候，查尔斯·狄更斯已经非常有名了。

一八三六年，忙于连载《匹克威克外传》的同时，狄更斯又接了另外一部小说的合同，那就是《雾都孤儿》。这本书也是要在月刊上连载的，于是他就用两周时间专心写作其中一部，再用另外两周写另外一部。多数小说家往往过于关注当前正在创作的人物，以至于它们不知不觉间侵蚀作者脑海中的其他文学构思；而狄更斯却能轻松自如地在两个故事之间跳转，这着实是一项令人惊叹的才能。

狄更斯凭借《雾都孤儿》《尼古拉斯·尼克尔贝》和《老古玩店》几部作品，踏上了一条稳健的成功之路。他工作很努力，在几年的时间里，往往是上一本书完稿还很远，他就已经开始着手写新书了。

迫于职业的需求，他每天都要拿出几个钟头的时间专心写作，而他也找到了一种最适合自己的生活模式。他得跟当时的社会名流与文艺精英打交道，接受贵妇们的招待，他既出席聚会也组织聚会，他要出门旅行，也会在公开场合露面。大体而言，这就是狄更斯的生活模式。

诚然，很少有作家有幸体验过他所享有的成功。他似乎拥有无穷无尽的精力。他不仅以很快的速度创作着一部又一部长篇小说，还创办杂志，担任编辑，甚至在很短的一段时间内承担过一份日报的编辑工作；他偶尔写一些即兴之作；他发表演讲，在宴会上致辞，举办自己作品的朗读会。他经常骑马，每天走上二十英里对他来说简直不算一回事，他喜欢跳舞，开起玩笑来乐此不疲，他会给孩子们变戏法，还参加业余戏剧演出。

奇怪的是，即便狄更斯拥有那么强的观察能力，他也随着时间的推移而与身处社会上流的人们越发熟络，可是他在小说中对这一类角色的塑造却从来不如平凡些的人物成功。

他在生前所受的各种批评当中，最为常见的一种就是他不会描写真正的绅士，他笔下的律师和律师助理——他在律师事务所工作期间就对这几种人非常熟悉了——特色都十分鲜明，但医生和牧师就没有什么特点；他写起自己童年时曾混迹其中的底层平民来最为得心应手。看来能让小说家熟稔于心，并将其用作自己创作原型的人，终究还是他们从小就认识的人物。对于小孩子而言，一年的时间很长很长，远比成年人眼中的一年长得多。因此他们有充足的时间来认识 身边人们所具备的特质。他在童年时代读过的那些作品对他产生的影响也是极其深远的。

众所周知的是，《大卫·科波菲尔》在很大程度上具有自传性质；但是狄更斯写的并不是自传，而是小说，虽然他从自己的生活经历中汲取了大量的素材，他却只会本着自身的目的来运用它们。其他部分则交由他那丰富的想象力来完成。

纵观《大卫·科波菲尔》全书，生动鲜活、新颖独特的人物比比皆是，他们彼此之间也呈现出了惊人的差异性。现实生活中从来不会有比如密考伯夫妇、辟果提和巴基斯、特拉德斯、贝特西·特洛伍德和迪克先生、乌利亚·希普和他的母亲这样的角色——他们都是狄更斯旺盛想象力的产物；然而他们充满活力，首尾呼应，不仅刻画得惟妙惟肖，前后一致，而且被刻画得那么真实可信，以至于读者几乎不可能不相信他们。他们或许并不是真人，但他们又是那样生动鲜活，有血有肉。

他对斯蒂福兹那个温和的仆人的刻画着实令人赞叹，他那种神秘而阴暗的特质实在是让读者不寒而栗。乌利亚·希普身上则颇有所谓的“大众通俗剧”的味道；不过他也绝对是个强大而可怕的角色，对他的塑造也堪称高明。

狄更斯塑造人物的方法大致如此：他对原型人物身上的性格、特征与缺点加以夸张，又给他们每个人安排下一系列能将其本性深深地烙印在读者脑海中的话语。

在《大卫·科波菲尔》所有主要人物之中，斯蒂福兹是唯一一个塑造得十分直接的。狄更斯让斯蒂福兹在读者心中 留下了十分鲜明的印象：他的魅力、优雅与风度，他的友好、善良，还有与各色人等和睦相处的亲和力，他的开朗、勇敢、自私、鲁莽、不计后果与冷酷无情。作者描绘出的是一个我们很多人都相当熟悉的形象：这种人不管走到哪里都会让人愉快，但是他们所到之处也总是祸事不断。狄更斯给他安排的下场非常糟糕。

斯蒂福兹离开英国几年之后乘船从葡萄牙回来，而他 居然会在距离雅茅斯很近的地方遭遇海难、溺水身亡，此时的大卫·科波菲尔又刚好在那里为了拜访老友而短期停留，这种巧合着实让读者很难相信。

狄更斯竭尽全力，想要激发读者对自己笔下主人公的同情，而在大卫为了保护自己，逃到多佛去找姨婆贝特西·特洛伍德的那段著名的旅途上，他往自己的骰子里灌铅的时候也确实毫无顾忌。

大卫·科波菲尔不仅在童年表现得无能，成年之后的他也没有应对困境的能力。他在朵拉面前的软弱、他处理家庭生活中的日常问题时表现出的无知，都简直让人无法忍受。

大卫纤弱、英俊，颇具魅力，不然他也不可能博得每一个与他相遇的人的喜爱；他诚实善良、勤勉认真，然而他也绝对算是个傻瓜。

而将他形象的薄弱苍白、他的不中用、他在棘手局面之前的无能体现得最为彻底的，就是小艾米莉和罗莎·达特尔在苏荷区阁楼上的那一场大闹，大卫目睹了这一切，却丝毫没有试图阻止的意思，而其中的理由简直完全站不住脚。

小说就像是天上的国度一样，其中有许多房屋，而作者只会邀请你进入他自己选中的那一间。每一间的存在都自有其道理，但是读者必须尽力适应自己被引入其中的环境。

《大卫·科波菲尔》是一位想象力活跃、情感热烈的人对生活加以奇幻化加工的产物，它时而欢快，时而悲怆，如果你能够像阅读莎士比亚的《皆大欢喜》一样来阅读这本小说，那么，它给你带来的也将会是同样怡人的乐趣。

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